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畫家壽再生創作十米山水長卷《富春江山卷》正式與觀眾見面
2022-04-24 10:30:30   來源:杭州日報  分享 分享到搜狐微博 分享到網易微博

近日,畫家壽再生創作的十米山水長卷(53cm×930cm)——《富春江山卷》,正式與觀眾見面。

說到與富春山水有關的繪畫作品,元代大畫家黃公望的《富春山居圖》(33cm×636.9cm)首屈一指。千巖萬壑,重巒疊嶂,這件宏幅巨制是黃公望七十九歲高齡時開始創作的,直到他謝世前不久才告完成,前后傾注了大約七年的心血,這是畫家與富春山水情景交融的結晶。

在黃公望之后表現富春山水的長篇畫作,葉淺予的《富春山居新圖》堪稱典范。而壽再生的這件《富春江山卷》,從聞堰三江口(錢塘江與富春江、浦陽江的三江匯合處)畫起,直到梅城古鎮“嚴州府”。沿途兩岸的鸛山獨峙、桐君碧潭、嚴陵問古、葫蘆飛瀑、七里揚帆、子胥野渡、雙塔凌云等著名景點盡顯卷軸。富春山水曾令歷代文人墨客流連徜徉而窺谷忘返,蘊望峰息心之感。南朝吳均曾對著友人贊嘆:“風煙俱凈,天山共色。從流飄蕩,任意東西。自富陽至桐廬一百許里,奇山異水,天下獨絕。”表現如此山水,其難度可想而知。創作此卷的初衷由來已久,55年前的夏天,他從梅城徒步到七里瀧,見兩岸群峰疊巘,鳥語花香,更有帆影明鏡里鳥度翠屏中之景,便有了后來創作山水長卷的萌芽。

為了畫好這幅畫,壽再生多年來奔波于富春江兩岸,觀察煙云變幻之奇,領略江山釣灘之勝,富春江兩岸的諸多山村都留下他的履痕。深入的觀察,真切的體驗,豐富的素材,加上他爐火純青的筆墨,使畫幅自成高格。“搜盡奇峰打草稿”之后,壽再生默對紙素,凝神靜氣,一時間煙霞泉石就在其筆墨間凸現出來。

《富春江山卷》,除了傳統意義上的“飽游飫看”和西方所體認的“移動的觀看”,具體到表現手法上,經過近六十年對筆墨的感悟與實踐,結合富春山水之丘壑特征,老畫家以傳統的披麻皴摻和斧劈皴和牛毛皴,表現沿冮兩岸。

因前期已作《新安江臥游圖》長卷,此《富春江山卷》可謂前者的姊妹篇和升級版。相較前者,《富春江山圖卷》畫風更入佳境,筆酣意濃,雍容大雅,不激不厲,風規自遠,予人氣韻洞達,靈動爽朗的美感。河山逶迤,情懷繾綣,“橫墨數尺,體百里之回”。如此,成就游觀之境。早在1980年,他的父親壽崇德先生曾作《煙雨濛濛過釣臺》橫卷,并題跋曰:“余半個世紀以來曾百余次游嚴子陵,觀覽佳景,雨后云煙蒸騰、山色迷濛最為奇觀,乘興潑墨,寫此以志永念也。”壽再生《富春江山卷》可謂承乃父之風,競乃父之志,畫畢即吟詩道,“吾亦重來黃子久,群山堪比昔時青。”

壽再生有著強烈的民族自信心和文化自豪感。在走遍萬水千山之后,幾乎與共和國同齡的他,將對家鄉山水的升華為綿遠而悠長的詩篇。“走嚴州游步道引發感慨:一泓清江,帆影點點,猶如仙境,聯接白沙奇霧、千島湖、歙縣古韻,乃至黃岳奇峰,遠勝日本奈良、京都,及挪威峽灣多矣。東山魁夷踏遍揚州、桂林、黃岳,即為明證無疑,錢塘江詩路意義深遠。”

浙江是中國畫創作的“重鎮”,20世紀50年代以來,以黃賓虹、潘天壽為代表的一代大師奠定了中國畫學、中國畫教育的基礎。而壽再生沿襲著先輩們的藝術精神,善用筆墨,貌寫家山,借景抒情,表達自己心靈的逸氣,提倡畫家的人品和氣節因素,具有鮮明的士人逸品格調。潘天壽先生說:“畫事須有高尚之品德,宏遠之抱負,超越之識見,厚重淵博之學問,廣闊深入之生活,然后能登峰造極。”而這,正是壽再生從藝之路的寫照。

面對蔚為大觀的嶄新畫作,已是古稀之年的壽再生異常清醒,他表示,《富春江山卷》還是受到了具象表現的緊箍咒,在今后的創作中要更多地融入抽象因素,進入想象空間,以創作更有靈性更有詩意的作品,實現真正的藝術心靈的自由。(記者朱孟剛)



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